摄影/魏靖宇   文/王朝闻 

这幅《夔门夕照》是奉节画家魏靖宇于98年初春拍摄，夏初寄给我的。当时因长江狂怒而严重地威胁着下游，无暇关注它，它就被埋在了书堆里。艰巨的抗洪斗争过去之后，我才把这幅照片重新翻出来欣赏，觉得它是在特殊的机遇里，反映初夔门特殊的美。在这里大约曾经过九次的我，从未见过披着夕阳的夔门有如此辉煌的壮丽景色。我虽看不见浅水时期石壁上那“夔门天下雄”的岩刻，但这幅照片也有新鲜感。

面对披上浓艳晚装的夔门，拍照者不受构图的黄金律所约束，显示赤甲山与白盐山的雄姿，却没有沿用两山对峙的取景与构图方式；利用横幅画卷式的取景与剪裁，给观者造成了一种有趣的幻觉。画面景色仿佛在无形中向画幅左右延伸，这就不只使我联想到了下游神态庄重的神女峰，在意想里还出现了赤甲山西面的白帝庙等旧游之地。看了这幅横长型构图的照片，我觉得它和南宋画家夏圭的《长江万里图》有特殊联系。两这直接记述的景色虽很有限，但它们的优点在于，可能使观者自由地以自己的意想作些画外补充，思维活动不受时空限制，可能间接丰富画面那有限的景色。

不难设想，若干年后，当高峡已经变成平湖，白帝庙坐落的山头变成岛，夔门那“门”的形势大有改变之后，这幅照片可能使观者引起未能亲睹此景的感慨。不能否认，这幅照片也有使我失望之处：石壁下的江水，似乎显得浑浊。难以引起唐人“返照入江翻石壁”的特殊美感，这不是摄影者的过失。可能像上游砍伐森林、破坏植被而造成了洪灾那样，水色是受到了工业废水污染的恶果吧。多么富有概括性的风景摄影，它的空间感与时间感都是有限的。只要摄影者掌握得住难以掌握的机遇，把拍摄对象那难逢难遇、富有耐看效应的景色之美作出生动的反映，也就是值得观者注目的新收获。现在摄影家给将来要沉入水底下的景色拍照，也就是在给广大的后人创造未来的精神文明。