安徽师范大学青年交响乐团专场音乐会走进合肥八中

    2015年10月13日晚19时，合肥八中体育馆管弦和鸣，盛世交响,安徽师范大学青年交响乐团专场音乐会走入合肥八中正在这里奏响。参加音乐会的有合肥市教育局副局长桑韧刚、合肥市教育局学生事务管理中心主任刘源徽、合肥八中校长王建明、合肥八中副校长赵林、安徽师范大学大学音乐学院党委书记王景旭、安徽省艺术研究院院长李春荣、安徽大学艺术学院副院长田雅丽等领导以及合肥八中500余名师生。

“高雅艺术进校园活动”是由教育部、文化部、财政部联合举办的，旨在贯彻落实中共中央国务院提出的“进一步推进高雅文化进校园活动，丰富校园文化生活，提高学生艺术修养”要求的重要举措。这项活动从2005年开始在全国范围内广泛开展，得到了全国各大院校学生普遍欢迎和赞誉。通过这一活动，优秀民族文化艺术得到了进一步传承与弘扬，人类先进文化的成果得到进一步了传播和吸纳，青年学生的审美情趣、艺术修养和文化素质得到了进一步提高，这对青年学生塑造人格美、培养才能美、铸造行为美，促进全面发展，产生了深远而重要意义。

 “高雅艺术进校园”活动是合肥八中提升办学品质，建设充溢着生态和文化精神和谐之美，形成人文、高雅、诗意的校园文化的重要举措。近年来，八中以“走近大师，感受经典，陶冶情操，提高修养”为主题，邀请古典、传统音乐、美术大师走进校园讲学，同时在校园艺术教育中加入传统的民间艺术。在校园文化活动中为学生提供更多的艺术实践机会，让学生的器乐表演、戏剧表演、合唱表演中走出国门、走向世界，提供给学生在更开阔的舞台，在审美中获得感动，提高艺术品位。整个音乐会上，八中师生沉浸其中，感受艺术的魅力，接受灵魂的洗礼。

“安徽师范大学青年交响乐团” 是一支由师大音乐学院70余名师生共同参与组建的双管编制的全建制乐团，也是我省现唯一一支全建制的大学生交响乐团，由国家一级指挥周晓平先生担任指挥，乐团自成立以来，积极普及高雅艺术，大力弘扬传统文化。此次安徽师范大学青年交响乐团带来的《红旗颂》、《嘉陵江上》、《长城谣》、《松花江上》、《游击队歌》以及交响合唱《黄河大合唱》 等音乐作品，积极深情地表达了成千上万流亡到大后方，对强占了自己家乡的日本侵略者的切齿痛恨，对沦陷在敌人铁蹄下的故乡和亲人的深切怀念。乐曲中的他们控诉“九一八”日本鬼子的罪行，听他们对失去故乡、亲人的思恋，同时也表现了抗战队员在艰苦环境中的坚强革命意志和乐观主义精神，尤其是《黄河大合唱》以号角性、战斗性的音调，对胜利发出呐喊，具有强烈的感人力量，再一次的震撼着在场的每一个人，大家用心在聆听，用灵魂去感悟今天幸福生活的来之不易。

“高雅艺术进校园活动”是促进中小学校素质教育的重要举措，将高雅艺术融人校园文化建设，提升校园文化品位，丰富校园文化生活，达到艺术教育“润物无声、育人无形”的效果，推动素质教育全面发展。晚会结束后，出席音乐会的嘉宾还热情的上台与演出人员握手慰问并合影留念。

安徽师范大学青年交响乐团大型交响合唱专场音乐会

节目单及作品介绍

1.管弦乐合奏《红旗颂》           作曲：吕其明 

    红旗颂是由中国大陆作曲家吕其明创作的交响诗，该作品于1965年创作并首演成功。红旗颂以红旗为主题，描绘了1949年10月1日中华人民共和国成立时第一面五星红旗升起的情景。同样，它以宏伟庄严的歌唱性的旋律，表现了中国人民在红旗的指引下，英勇顽强，奋发向上的革命气概，热烈讴歌了伟大祖国蒸蒸日上的繁荣景象。该乐曲融入了《东方红》和《义勇军进行曲》的旋律。乐曲开始，小号奏出以国歌为素材的引子，紧接着，弦乐奏出舒展、优美的颂歌主题，描写一九四九年十月一日，天安门广场升起了第一面五星红旗－－新中国诞生了！人们仰望红旗，心潮澎湃！

    乐曲的中间部分，在铿锵有力的三连音节奏进行中，圆号奏出简短有力的曲调，仿佛前进的号角。接着，颂歌主题变成了豪迈的进行曲，象征着在革命红旗的指引下，中国人民迈开了巨人般的前进步伐。颂歌主题的再现部分，表现了亿万人民对伟大领袖、伟大祖国和伟大的中国共产党的尽情歌颂。尾声处号角更加雄伟、嘹亮，形成强劲有力的最高潮，表现了中国人民永远高举红旗，奔向共产主义明天的英雄气概。整首乐曲气壮山河。

该曲几乎每一次国庆阅兵中都会被演奏，同时该曲也是电影《建国大业》的背景音乐。

2.男高音独唱《嘉陵江上》         

作词：端木蕻良     作曲：贺绿汀     演唱：程飞

    《嘉陵江上》是端木蕻良作词，贺绿汀谱曲的一首独唱曲，本是端木蕻良1939年作于重庆的一首散文诗，后进作曲家贺绿汀谱曲成为一首为大众熟知的抗日救亡歌曲。歌曲寄托了作者对失去的家园——东北三省的怀念，唱出了收复失地的决心。它问世以来，受到群众的广泛欢迎，并作为男高音独唱曲目经常在音乐会上演唱。深情地表达了成千上万流亡到大后方，悲愤地“徘徊在嘉陵江上”的同胞，对强占了自己家乡的日本侵略者的切齿痛恨，对沦陷在敌人铁蹄下的故乡和亲人的深切怀念。

3.女高音独唱《长城谣》        

作曲：刘雪庵   作词：潘子农     演唱：单泓菲

    《长城谣》这首歌是潘孑农、刘雪庵1937年“七·七”事变后在上海创作的，原是为华艺影片公司所拍摄的电影剧本《关山万里》所作的插曲。影片讲述一位东北的京剧艺人，“九·一八”事变后，携妻女流亡关内，在颠沛流离中，自编小曲，教育幼女牢记国仇家恨的故事。故事里，幼女在流亡途中走失，被一音乐家收养。后来，在支援东北抗日义勇军的募捐演唱会上，幼女演唱了一首《长城谣》，这是音乐家根据幼女父亲编的小曲谱成的。这首歌使他们父女团圆，却仍然回不了家乡。

4．男高音独唱《松花江上》         作曲作词：张寒辉

                                 演唱：李蔚 戴剑武

    1931年9月18日，“九一八”事变爆发，张学良电令时任东北军参谋长荣臻保存实力，消极对待日本关东军的挑衅，致使东北军官兵被迫流亡关内，心头都郁结着悲苦怨愤。在西安，张寒晖耳闻目睹了几十万东北军和人民流亡悲痛的声音与惨景。他到西安北城门外东北难民集中的地区走访，与东北军的官兵和家属攀谈，听他们控诉“九一八”日本鬼子的罪行，听他们对失去故乡、亲人的思恋。以此创作出《松花江上》的歌词，并以北方失去亲人的女人，在坟头上的哭诉哀声为素材，写成《松花江上》的曲调。

5.管弦乐合奏《弹起我心爱的土琵琶》作曲：吕其明

    《弹起我心爱的土琵琶》作于1956 年，是故事片铁道游击队的插曲。该故事片反映抗日战争时期，活跃在山东枣庄临山一带的铁道游击队的战斗生活。曲作者运用山东民歌中富有典型意义的音调创作了这首有浓厚地方色彩的歌，表现了游击队员在艰苦环境中的坚强革命意志和乐观主义精神。随着影片的放映，这首歌曲赢得了广大群众的喜爱，在全国传唱几十年而不衰。

6.男声四重唱《游击队之歌》     作词、作曲：贺绿汀

                               演唱：戴剑武 王文正                            

                                     王亚楠 肖  磊

《游击队歌》是一首进行曲风格的群众歌曲。是中国著名作曲家贺绿汀于1937年所作。《游击队歌》曲调轻快、流畅、生动、活泼，以富于弹性的小军鼓般的节奏贯穿全曲，既给曲调以进行感，又表达了游击战士们巧妙、灵活地与敌人周旋，伺机消灭敌人的典型形象。 20世纪90年代初，这首《游击队歌》毫无争议地入选“20世纪华人音乐经典”。

                        中场休息

7．交响合唱《黄河大合唱》     作词：光未然，作曲：冼星海

          1《黄河船夫曲》

          2《黄河颂》         领唱：田园

          3《黄水谣》

          4《河边对口曲》     领唱：王亚楠 肖磊

          5《黄河怨》         领唱：吕茵

          6《保卫黄河》

          7《怒吼吧，黄河》

    《黄河大合唱》是冼星海最重要的也是影响力最大的一部交响乐代表作。作于1939年3月，并于1941年在苏联重新整理加工。这部作品由诗人光未然作词，以黄河为背景，热情歌颂中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神，痛诉侵略者的残暴和人民遭受的深重灾难，广阔地展现了抗日战争的壮丽图景，并向全中国全世界发出了民族解放的战斗警号，从而塑造起中华民族巨人般的英雄形象。

    《黄河大合唱》由光未然作词，冼星海作曲，1939年首次映，歌曲慷慨激昂，在中国抗日战争时起到鼓舞作用。1960年代后期因江青的建议，被殷承宗等音乐家改编为《黄河协奏曲》，后来又出现了有石叔诚版的《黄河协奏曲》。

1、《黄河船夫曲》（混声合唱，原稿为男声合唱）此曲吸取民间劳动歌曲尤其是船夫号子的音调素材，运用动机式的主题核心贯穿发展手法和领合呼应的演唱形式.

2、《黄河颂》（男高音或男中音独唱）音乐壮阔、热情、深切。第一段唱黄河的雄姿，第二段赞五千年文化，第三段颂民族精神的发扬。

3、《黄河之水天上来》（配乐诗朗诵，三弦伴奏）吸取了《义勇军进行曲》和《满江红》的音调材料，痛诉民族的灾难，歌颂时代的英雄。音乐会上往往略去此段。

4、《黄水谣》（女声二部合唱，原稿为齐唱）这是一首歌谣式的三段体歌曲。第一段抒情而深切，中段是悲痛的呻吟，第三段情绪更为凄凉，诉叙日本侵略者给中华民族带来的深重灾难。

5、《河边对口曲》（男声二重唱及混声合唱，原稿是男声对唱）采用乐段反复的结构形式，吸取山西民歌音调，并借用锣鼓伴奏的某些手法，形象地叙述了流亡群众的悲惨遭遇，显示了“打回老家去”的斗争决心。

6、《黄河怨》（女高音独唱，音乐会上常按修订稿加入女声三部伴唱）运用大小调和变化节拍，以悲惨缠绵的音调，唱出了被压迫、被污辱的沦陷区妇女的痛苦哀怨。

7、《保卫黄河》（轮唱）成国地运用卡农手法，表现了中国人民奋起斗争的英雄形象，衬词“龙格龙格龙格龙”的加入则别具风格。

8、《怒吼吧，黄河》（混声合唱）运用主调与复调的混合写法，以号角性、战斗性的音调，象征东方巨人为最后胜利发出呐喊，具有强烈的感人力量。